サイズ（cm）　33.5×10.5


経年による古色が見られます。
状態につきましてはできる限り画像でご確認ください。


白磁の冴えがまず眼を打つ。
いわゆる鍋島の地肌は、
単なる白ではなく、どこか青みを含んだ緊張感ある白であり、
本作においてもその特質はよく保たれている。
径33.5センチの大皿という広がりの中で、
余白は決して空疎ではなく、意匠を呼吸させる場として機能している。

見込みに配された桃の意匠は、柔らかな暈しをもって量感を与えられ、
対して葉や枝はやや引き締まった筆致で描かれる。
この濃淡の対比が、画面に静かなリズムを生む。
とりわけ桃の丸みは、
輪郭線に頼らず染付の滲みとぼかしで表現されており、
鍋島らしい品格が滲むところである。
添えられた花々も過剰に装飾的にならず、
あくまで主題を引き立てる節度を保つ。

高台内の処理も端正で、
いわゆる櫛目状の意匠がきちんと整えられている点に、
官窯的な規矩の厳しさがうかがえる。
裏文の牡丹唐草もまた、表の軽やかさとは趣を異にし、
やや意匠化された安定感ある筆致でまとめられている。
表裏での調子の切り替えが、この器に奥行きを与えていると言えよう。

総じて本作は、
江戸後期における鍋島焼の完成された様式をよく示す一例である。
華やぎを抑えつつ、静謐のうちに気品を宿すその姿は、
観る者に過不足のない美の均衡を感じさせる。
技巧を誇るのではなく、あくまで均整と節度に価値を置く——
その美意識こそが、本品の核心である。



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