【江戸の威風】古伊万里?染付楼閣山水文 大振り三ツ組鉢 ― 時代を語る堂々たる風格

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江戸時代後期から明治初期にかけての、日本の工芸が持つ「力強さ」をそのまま形にしたような、見事な伊万里焼の組鉢です。本作の格調を支えるのは、内側に描かれた「楼閣山水図」の静謐な世界観と、外壁を大胆に走る「唐草文」の対比にあります。深みのある呉須(藍色)の濃淡は、当時の職人が一筆に込めた迷いのない息遣いを今に伝えています。

圧倒的な存在感と実用の美(規模) 本作の特筆すべき点は、現代の常識を覆すその「規模」にあります。大鉢は直径約20cm、高さ9.4cmに及び、一般的なラーメンどんぶりを凌駕するほどの威風堂々たる構えを見せます。中鉢(約17cm)、小鉢(約14.5cm)においても、現代の向付の枠に収まりきらない豊かな抱えを持っており、食卓の主役を張るに相応しい風格を湛えています。この計算された「入れ子」の構造は、限られた空間を美しく彩る日本人の知恵の結晶であり、重ねた際の重厚な佇まいは、まさに芸術品の域に達しています。
歳月が描いた唯一無二の「景色」(瑕疵と真偽) 作品の物理的な特徴には、150年以上の時を生き抜いた確かな「証」が刻まれています。内側の「ホツ(微細な欠け)」から入り込んだ色が、長い年月をかけて釉薬の下を伝わり、外側にまで静かに染み出しているその様子は、単なる汚れではありません。それは、この器が実際に人の暮らしに寄り添い、大切に使い込まれてきたことを物語る、骨董用語で言うところの「景色(※1)」です。器が呼吸し、時代を吸い込んできた証左であり、無機質な現代品には決して宿ることのない、歴史の深みそのものと言えるでしょう。
真円ではない、わずかに歪みを持った手成形の温かみ。そして、焼成時の鉄粉や釉薬の揺らぎ。これらはすべて、厳しい時代を生き抜いてきた本作の「真実」を証明する要素です。京都の名門が育んだ美意識が、肥前の地で実用という形を借りて結実したかのような本作。大振りの造形が放つ力強いエネルギーと、藍色の静寂が同居するその姿は、日常を特別な時間へと変える力を持っています。
※画像8、10枚目の内側ホツ、および9枚目の外側への色染み、各所のサイズ感等、古き良きアンティークの特性としてご理解いただける方のみご入札ください。
ご不明な点がございましたら、いつでもお尋ねください。


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