ART BLAKEY    アート・ブレィキー    HOLLDAY FOR SKINS  24Bitリマスター

ART BLAKEY    アート・ブレィキー    HOLLDAY FOR SKINS  24Bitリマスター 收藏

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モダン・ジャズ史の中でも異彩を放つ「アート・ブレイキーとアルフレッド・ライオンの
アフリカン・ドラム・シリーズ」。これはブレイキーが主導したのか、それともプロデューサーの
ライオンのプロジェクトだったのか。
内容的にはブレイキーが自分の出自であるアフリカ性を強く意識して、ドラムスとパーカッションを
メインに据えて全曲を作曲しているので、ブレイキー主導と思えるが、彼の発言を読むと、
ライオン主導とも思える。こういうセールスやマーケットを無視したようなアルバムを、
何枚も(5枚)出し続けるには、相当強いプロデュース側の意思がなくては実現しない。

ライオンは、ブレイキーのバンドであるジャズ・メッセンジャーズが、ウェイン・ショーターを
音楽監督に迎え、強力な布陣となり、クオリティの高いレコーディングを行っていたのに、
アルバムにして4作品もお蔵入りにしている。
それだけリリース作品の品質管理と、ブルーノートのブランドイメージは大切にしていた。
しかし1953年にブレイキーとパーカッション奏者のSabu(サブー)が出会い、アフリカン・
テイストが濃厚な楽曲を作り出すと、すぐに内容的には何ら関係のないホレス・シルヴァーの
アルバムにそれらを収録した。そこから『Orgy in rhythm』の1と2、サブーのソロ・アルバムを
経て、『Holiday for Skins』の1+2の録音・リリースとなる。
ドイツからジャズを聴くためにNYに来て、何もわからず”この音楽を残したい”という情熱から
レコード・レーベル事業を始めてしまったライオンとしては、この音源は、最も記録したかった
ものだったのかもしれない。他のアルバムで利益が出ていれば、ここで売上が立たなくてもいい
というくらいの腹の括り方だったのだろう。今思うと、2人がつくったこうした音源は、マイルスの
電化した後のリズムの洪水のような音楽や、
ハービー・ハンコックのエムワンディシ、ウェイン・ショーターとジョー・ザビヌルのウェザー
リポートなどと、兄弟のような類似性がある。それらは、こうしたブレイキーのアルバムの
”遠い響き”のようにも聴こえてくる。リード・マイルズのアルバム・ジャケットも素晴らしい。








1  The Feast (2006 Digital Remaster)


2  Aghano (2006 Digital Remaster)


3  Lamento Africano (2006 Digital Remaster)


4  Mirage (2006 Digital Remaster)


5  O' Tinde (2006 Digital Remaster)


6   Swingin' Kilts (2006 Digital Remaster)


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